永利游戏 12

【永利游戏】《盗梦空间》最具体观影指南

      迪卡普里奥接片还是很谨慎的,相对于同期上映的《魔法师的学徒》,与尼古拉斯大叔相比明显更有档次(大叔沦落的问题有时间再讲),这点从豆瓣上的评分就可以看出来。除了渐渐变得沧桑的那张脸开始迷人起来之外,还在于对感情的处理上更加细腻,不是那个在铁船上嗷嗷乱叫的毛小子了。妻子的扮演者秀一下就看出是演《两小无猜》的那个女生,说着“Cap
ou pas
cap?”(赌不赌?)的女生,行为泼辣而大胆,最终为爱而死。这和本片的角色又是那么的一样:为了和心爱的人在一起,不惜结束自己的生命。柯布在窗台上的痛哭与其跳下瞬间脸上挂着的笑容形成鲜明的对比。

04

在第一层梦,也就是城市街道中,整个场景中下着大雨,片中交代是因为做梦的药剂师在现实中喝了很多香槟所以尿急。

整个盗梦团队在第一层梦境中就遭到了攻击,斋藤刚来到这个新世界就中了一枪。

经过了短暂的打斗枪杀后几个人看也没有别的好办法了就又达成了共识,安排制药水的小黑哥留在第一层梦境中准备kick。

(也就是唤醒,因为喝了加入强力镇静剂的药水,只能通过坠落才能醒过来。而半道死的就只能失忆后去潜意识边缘limbo了,在那里只有无尽的潜意识)。

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第二层梦境在酒店里,为了救快要死的斋藤,柯布铤而走险告诉富二代这是在梦里,然后就任他们一伙人摆布,乖乖进入了第三层梦境雪地城堡。

就快要成功时,费希尔被柯布妻子打死了,斋藤也死了。柯布的妻子贯穿在整部电影里,起到了非常重要的作用,他们的爱情线以柯布的梦境为背景反反复复出现。但她却是被柯布亲手害死的。

至于为什么,本文决定留白。

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这是非常值得花时间去欣赏的电影,可能你对于数学、几何化的世界宇宙观念可能不敢兴趣,但你可能能从中体会到一些哲学性问题,或者也会触碰到你内心关于梦境、心理学的一些看法。

05

连续很多天,其实我一直都有在做梦,Only
相信人的梦肯定是跟自己的内心有关的,你的梦也许是你的期待、欲望、弱点,你内心惧怕的东西。

这个梦,也许是你内心最真实却不肯承认的想法。

电影中的诺兰因质疑真实的世界而自杀身亡,我想她代表的也许是导演的想法,我们每个人在整个生命的过程中都会问到哲学性的问题,也会怀疑整个世界的真实存在意义。

永利游戏 3

这部电影似乎在告诉我们一个道理:人就是一个想法,一旦想法被改变,这个人也相当于随着想法一起毁灭了。想法消失不见,原有的人也不复存在了。

于是,他们从第三层梦境里,一下回到了第一层梦境。这时候,他们从水里探出头来。费雪尔,已经想通了。只剩柯布和齐藤。在一个空旷的房间,柯布找到了白发苍苍的齐藤。曾经他们两个是同龄人,但是柯布依旧年轻,齐藤却在他的潜意识边缘慢慢终老。但是他记得他的契约。柯布把他带回了现实。20个小时过去了,在飞往洛杉矶的飞机上,药剂失效后,时间到了后,所有人都醒了过来。齐藤履行诺言,柯布顺利入境。见到了自己最魂牵梦绕的两个孩子。影片噶然而止。

        费里尼说:“梦是唯一的现实。”在我看来,这句话是继弗洛依德写下“文学是作家的白日梦”之后对艺术(电影)与梦境之间关系的进一步强调。当人们置身于电影院,放映厅的灯光暗淡下去,观众就仿佛闭上眼睛进入睡眠,同时也投入到银幕上呈现的梦境之中。如果把电影视为某种梦的观点在美学上不那么贴切的话,以电影这一媒介去呈现人们的梦境世界则是许多导演们热衷于尝试的内容。费里尼的杰作《八部半》正是以大量超现实的梦境表现它的主人公当下所处的现实,电影中的梦境内容成为比主人公的日常生活更重要的对象。在这一“电影—梦境—现实”的谱系上可以列出许多大师的杰作:黑泽明的《梦》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……
        克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》并不处于这一谱系之上。这样评价并非为了抬高那些大师而贬低诺兰,诺兰在这部电影中呈现的梦境世界与那些电影是如此不同,以至于它们之间几乎缺乏可比性。在费里尼、伯格曼等人看来,梦是超现实的语言,“梦是唯一的现实”的原因在于超现实比现实更为真实。而在《盗梦空间》中,梦就是现实,它甚至比现实更符合逻辑,更遵守现实世界的原则,它也许可以通过“梦中梦中梦……”的方式变得无限复杂,但这种复杂与人们在玩益智游戏或者穿越一个迷宫时所遇到的复杂并无不同,而人们在梦境中追寻的东西与在清醒时忙碌追逐之物也并无不同。于是,梦在这里变得乏味起来,尽管电影本身并不乏味。
        诺兰的“梦”完全不具浪漫色彩,它是现实功利场所的延伸,这一点突出地体现在电影的英文片名Inception(可以翻译为观念植入)中:梦是出于商业目的把想法植入对方大脑的工具。柯布(列奥纳多·迪卡普里奥)是一名“盗梦侦探”,他通过潜入人家的梦境去窃取商业机密。在一次行动失败之后,柯布投入到对手——商界巨子齐藤手下,他要帮助齐藤在梦境中把一个观念植入到竞争对手的潜意识中,使对方解散他的公司。电影的主要情节即围绕柯布和他的团队通过精心筹划、部署去实施这一行动展开。
        受过教育的现代观众多少会对弗洛依德的释梦理论、意识与潜意识理论有所耳闻,诺兰的“盗梦”、“观念植入”以及对梦境组成部分的安排依赖的正是观众对弗洛依德的那点理解,这同他的前辈希区柯克在《爱德华大夫》中对观众中普遍存在的伪弗洛伊德主义的利用是一样的。“盗梦”的原理其实很简单:首先,你需要一个建筑师,他的任务是在梦中建造出盗梦展开的各种场景,职能有点类似于拍电影时的布景师;接着把盗梦的目标对象和盗梦者通过药物连接起来,使他们一起进入建筑师建造的场景中;目标的潜意识会展开防御机制为盗梦者制造各种危险,而盗梦者通过诱骗或者诉诸武力获取了目标的信息之后任务即告完成,这与现实世界中的商业间谍活动完全相同。在这个“盗梦空间”中会出现各种人的潜意识中残留的物像和人物,只不过它们的出现规律比弗洛伊德在《释梦》中解释的更符合逻辑一点;另一方面,弗洛伊德的名言“梦是人类对未完成愿望的一种达成”在这里被改写了:人类真的可以通过梦达成现实中的愿望。“观念植入”的过程要复杂一点,同时意识与潜意识之间的混淆也更为明显。片中的具体方式是使目标费舍意识到自己与父亲之间的矛盾是某种误会,父亲深爱着自己,而自己的叔叔兼教父勃朗宁则是野心很大的一个人。影片假定这一明显的意识内容可以化为情感因素,进入潜意识,使费舍在醒来之后改变他的决定。至于意识内容究竟是如何进入潜意识的,电影并未真正解释。电影以梦中梦的方式来表现人的潜意识深度,这已相当具有创意。但是,如果深究下去的话,无论梦境进入几层,意识终究是意识,不会变成潜意识,这或许也触及了电影表现能力的某种边界:但凡银幕的内容要为观众理解,就必须是意识的,电影不可能表现真正的潜意识。
永利游戏,        诺兰的《盗梦空间》也具有许多类型片的元素。在营造一个依据独特的原理运作的新奇空间上,本片酷似于《黑客帝国》,不过就创意的新颖和独特性而言似乎赶不上后者;在具体的情节模式上比较接近于盗窃电影(英语为heist
film):即表现一群窃贼通过周密的部署和密切的合作展开偷窃行动的电影,比如《十一罗汉》;电影中有火爆动作片的元素:比如邦德式的雪山追逐、枪战;也有家庭伦理剧的内容:比如柯布和他妻子之间的情感副线。作为一部商业电影这些元素或许是必要的,但它们却谈不上出类拔萃。《盗梦空间》最最独特之处,同时也是诺兰的拿手好戏之一,是它大型复杂的叙事方式。
        《盗梦空间》的剧本酝酿于10年以前,那时诺兰刚刚完成处女作《尾随》,正拍摄那部在叙事方式上具有巨大颠覆性和实验色彩的《记忆碎片》。无疑,《盗梦空间》在叙事的复杂性上远赶不上《记忆碎片》,但是作为一部商业电影,本片确实相当挑战观众的脑力。电影中的人物行动在不同的梦境层次上展开,每一梦境层面的事件都会在其他层面上产生反应,当梦境进入到第三层第四层时,导演必须通过快速的平行切换使观众了解那些具体的微小变动,使观众得以在脑海中勾勒出这个大型的梦中梦中梦……的整体面貌。相信许多观众在观影过程中把大量脑力都花在了辨别眼前的是第几层梦境,并推测它将对另外几层梦境产生的反应上了。这部电影尤其具有特点的是:每一层梦境的时间流速不同,每下一层梦境要比上一层梦境的时间慢20倍,这就又为叙事增加了难度,导演必须对每一层梦境的叙事时间拿捏地非常准确。电影中的五层梦境(如果算上电影的开放式结局的话还有第六层)还只是叙事的纵向层次,电影有两条横向平行的叙事线索:“观念植入”的叙事主线,以及柯布和他妻子之间的情感副线。横向与纵向相乘之后,本片变得千头万绪,如果不是诺兰这样的叙事天才的话,平庸的导演根本无法处理。《盗梦空间》的观众在耗费了大量脑力之后,相信都基本看懂了电影的具体情节。
        与《记忆碎片》一样,《盗梦空间》在叙事上并非没有漏洞:电影在进入第四、第五层梦境时开始有点含糊其辞,比如齐藤在第三层梦境死去后按照前面的剧情逻辑应该进入“潜意识边缘”,柯布进入的第四层梦境(即他与其妻子共同构筑的那层梦境)也被称为潜意识边缘,但对于柯布为什么没有在第四层而进入了第五层(即影片序幕中柯布见到老年的齐藤那一层梦境——如果不承认这是第五层,便无法解释齐藤的变老)才把齐藤找回来,电影没有给出解释。另一个明显的错误是,齐藤是在柯布进入第四层梦境之后才死去的,柯布不可能知道齐藤已死而要去找他。还有一个缺陷是,在建筑师建造的各层梦境场景之间并无剧情逻辑上的联系,尤其是雪山堡那段,几乎完全可以视为导演为加入动作片元素硬塞进去的。这些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影响观众的观影质量,因为这种新奇、大型、复杂的叙事方式与电影的类型元素混合起来之后,已经足以使《盗梦空间》成为一部高质量的商业电影。尤其对中国观众而言,《盗梦空间》仍旧算得上目前国内商业电影只能仰望的“神作”。但是,我必须说,《盗梦空间》还谈不上完美的商业电影,这是基于两点:一,电影始终缺乏一个英雄,缺乏一个具有足够厚度的主人公;二,《盗梦空间》具有很高的智力挑战,但却只有很低的情感穿透力。
        我一直是诺兰的拥趸,他的电影我差不多部部喜欢,在他的七部长片中我尤其中意《尾随》和《黑暗骑士》。《尾随》也包含了复杂的叙事技巧,但更让我触动的是其中包含的关于“孤独”的主题,诺兰在那部电影中刻画了一个陀思妥耶夫斯基式的主人公。《黑暗骑士》堪称完美的商业电影,诺兰在经典的哥特式、漫画式夸张的蝙蝠侠之后创造了一个新的英雄,但他已不再是一个简单的超级英雄,而成了一个被善与恶割裂的悲剧英雄,成了关于历史的道德隐喻。商业电影要牢牢抓住观众的内心,仅仅依靠娱乐因素甚至智力因素是不够的,它必须成为某种意识形态,使观众从中瞥见自己所处的现实。《盗梦空间》却没有达到这个层次。列奥纳多的柯布是一个遭受家庭伦理变故的男人,但导演或许太专注于他的叙事了,使得柯布与他妻子之间并未表现出真正的情感深度,柯布也始终没有像蝙蝠侠那样变得人格化;在次要人物方面,艾伦·佩姬饰演的建筑师始终游离于柯布和他妻子的情感之外,她时而闯入他们的情感之中,但却并未真正以情感参与他们的生活,因此最后她将柯布从记忆的牢笼中带出也显得不那么有说服力。我想,这部电影缺乏情感穿透力的原因之一是诺兰将太多的注意力投入到了叙事时间之上,而忽略了表现人物所必需的情感时间。比如,柯布和他妻子一起在意识边缘游离了50年,50年已足够使任何肤浅的情感变得严肃起来,但对于观众来说,50年的感觉只是他们在银幕上看到的一瞬间——在下一个瞬间,他们已经在忙于接受新的信息,忙于推敲这些信息与其他层次梦境之间的联系了。
        一个梦,无论有多美,当你意识到它是梦的时候,魅力便消失了。如果电影只是一个梦,它与现实缺乏真实的联系,那么当梦醒来时,电影的魅力也消失了,观众走出电影院后很快就会遗忘它。梦绝不应该是电影唯一的现实。

电影已经看过两天了,但还是觉得应该沉一沉再写个影评才对,说实话有些情节我也是似懂非懂,但是我觉得这片子的编剧出发点应该没那么艰深。把豆瓣音乐打开,开始边听边写。

03

现实中的你肯定也思考过哲学性问题,这让我想起《天才在左,疯子在右》这本书写到的其中一个故事:

“精神病患者”无数次的想要自杀,因为他认为人只是一段生命,而不是整体,整个生命长河只是一个阶段,他坚信自己自杀后能进入到下一阶段。

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在影片中,导演设置了多达四层的梦的结构,也就是在梦中做梦,再做梦,再做梦,梦中梦中梦中梦。

梦得越深,时间变得越慢,场景变得越不稳定。

但在梦中发生意外,又会有一种新的情况出现,也就是进入混沌状态,电影中的斋藤就险遇此况。

盗梦者们的终极任务是要给小费希尔植入一个观念,这和心理治疗的目的有点像。

他们盗梦的过程中,使用了各种药剂,乍的一看,更像是在催眠,只是盗梦的方式似乎更难,植入的观念很可能是永久的根深蒂固在内心了。

梦和现实的关系,并不像「日有所思,夜有所梦」那么简单。

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梦不是现实的简单映射,也不可以被客观世界完全左右,而是有其自在规律、不能被任意改变的。

它是另外一个现实世界,我们确实是在「做」梦,但不能完全让它按自己的意志运转——就像影片中的设计师艾里阿德妮,当她将梦的世界扭曲的过于离奇时,就会引发梦者的防御:这个世界太过古怪以至于「不像真的」,从而被拒绝接受。

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所以,梦中的陀螺之所以不倒,与其说是遵循「梦世界」中的物理学规律,倒不如说是遵循做梦者内心的某种愿望。

现实,在飞往洛杉矶的飞机上,头等舱,六个人。柯布找机会把费雪尔迷昏,插上电源。这20个小时的飞行过程,相当于第3层梦境里的10年。第一层梦境,下雨天,费雪尔打车,造梦师等假装是的士司机把他绑架了。但是这个时候梦里面出现了意外,费雪尔是经过训练的,有意识防卫者,这些人把齐藤差点就打死了。还出现了一列火车,撞飞了好多汽车。这两个意外使得他们时间不多。因为如果齐藤死了的话就会去到他的潜意识边缘,没人知道那是什么地方,有可能就在那孤独终老。他们抓紧时间逼问费雪尔他父亲的保险柜密码。然后用费雪尔父亲的得力助手作为引子,想让他上当。但是他确实不知道。他们为了躲避潜意识防卫者,上了一辆车,药剂师负责开车,车上大家连通了电源。

      编剧呢,在我看来初衷无非就是“进入别人的梦”然后“干点什么”,于是加上商业背景下的商业欺诈和盗取、专业的盗梦者,一部可以预见结果的大片就这么诞生了,无非在考虑一下“任务失败”会怎么办的问题就解决了,可以说片子的总体构想并不复杂,但是难就难在一层层梦境的审视和穿越的过场情节,从效果上来看编剧的处理还是相当成功,把观影者的心情一步步的代入影片(电影最重要的也是观众的代入感要强烈)。可见,在最后时刻留下这么大一个“悬念”(旋转的陀螺)说是俗套,其实也把观众的心境带到了下一部(如果拍续集的话)。为了回家,柯布付出了一起,但是不知道对于他来说这算不算是另一个梦的开始?

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不卖关子,这部电影就是《盗梦空间》

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在我所看过的烧脑剧中,我最爱的就是这一部,我不仅被电影剧情所吸引,更佩服的是天才般的数理化推理,导演的创新想法,以及电影所传达出的人生哲学、寓意。

但它也许远远没有我想象的那么简单,《盗梦空间》的编制过程应该是十分不易的,电影中每一个梦与现实都要求着它不仅让电影中的人分不清梦境与现实,也得让现实中的观众分不清电影里拍摄的到底在说他们在梦境还是在现实中?

光是让观众解析这个电影情节就已经是一件非常费力的事情,更别说对于拍摄技术上的要求,以及各种剪辑、特效、音效、分镜头、不差分秒的卡时间安排演员的插入,几层剧情完美镶嵌。

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整部电影不仅是导演克里斯托弗·诺兰的胜利,还是编剧、演员的胜利,甚至是时代的胜利、观众的胜利。

很庆幸电影行业从过去的黑白默片一再“进化”成为了今天这样的神剧情电影。

这也是观众的价值观进步,我们不再是满足于烂大街的苍白平庸电影,我们对电影的可接受程度、开放程度间接性的成就了此类电影。

喜欢《蝙蝠侠》和《星际穿越》的影迷们话不多说一定对诺兰大导演不陌生了。

我也曾看过他的另一部烧脑剧——《记忆碎片》,它在各大电影节上也是连连获奖,不得不承认很精彩。

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说实话,《盗梦空间》很难懂,不刷个两三五遍是无法理解电影在讲什么的,或许你会选择一笑而过,但仍有无数的影迷们在孜孜不倦的分析剧情逻辑、写剧情分析,剧透有时候也是一件高尚的事情。

首先,《盗梦空间》的中文标题翻译得很吸引人,很有神秘感,但不是太符合影片的主要内容。在电影中,盗梦的意思是到目标者梦境里盗取有用的信息,而这只是电影中的一个相对比较短比较简单的桥段。通过这个桥段观众可以基本了解盗梦的原理,以便于深入开展主要情节。事实上,这部电影的主要情节不是盗梦,而是plant
idea,将一个想法植入到目标者的梦境中,让他以为是自己的潜意识,于是在醒来后,目标者就会改变自己的想法按照被植入的想法进行操作。也就是说,人的梦境中存在着最深层的潜意识,能够接近并发掘到潜意识,才能够成功将设计好的想法植入。

      不想剧透被某人骂,索性就大体说说梗概吧。柯布(迪卡布里奥)是个盗梦者,可以在人做梦时进入其潜意识,并将重要的信息“盗取”出来或“植入”进去,因此在商业领域经常被雇佣破坏对手公司,实际也可以理解成一个商业间谍。在梦境中时间比现实要慢很多,以至于电影中不断的套了一个又一个梦,到最后,梦中梦已经成为四层,时间相应的也被延长到N倍(几秒钟可能就是几年或一辈子)。在一次盗取失败之后,却被对手公司反过来雇佣策反,还可以为他洗去身上的污点记录,重新回到自己的家。。。再加上一帮盗梦朋友的帮助,他们踏上了这条不归路。

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电影的一开场,就上演了道姆·柯布与同事阿瑟和纳什在一次针对日本能源大亨齐藤的盗梦行动,由于梦的设计者忽略了物品上的小细节,导致行动失败。

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所谓盗梦行动,其实是造梦师给做梦者植入一种观念,扭转其对于某件事的想法。

这只是整部电影的铺垫情节,实际情况远比预想危险得多……

影片的主线剧情并不复杂,大体平铺直叙、逐层演进,可分为四段:

(1)道姆·柯布和同事对斋藤进行盗梦行动,盗取对方的想法,结果失败。

(2)斋藤反过来雇佣柯布,提出任务,即要给对方「植入」一个想法:

帮他拆分他竞争对手的公司,采取极端措施在其唯一继承人罗伯特·费希尔的深层潜意识中种下放弃家族公司、自立门户的想法。

柯布召集盗梦团队成员,并作准备。

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(3)执行盗梦的任务,过程上演了一系列动作大片,又酷又暴力,是影片的高潮部分,细节看起来十分的朴素迷离。

(4)柯布在潜意识的最深层解决了自己的心结问题,从内心中释放了妻子致死的原因,并找到斋藤,回到现实中,跟儿女重聚。

故事主线明确,但细节却足够让你看几次都觉得未能看懂,我在第一次看电影的过程中想法不断反转,我分不清电影中的人物现在是在梦境中还是现实中。

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柯布说:人在醒的时候,其实有一段时间是根本分不清梦中的是真的,还是眼前的是真的。

它实际是通过一些标准来判断是己是不是在现实中。

他说他是靠陀螺。如果它转不停,就是在梦境中,

如果它能停下来,就不是在梦境中。

这部影片不仅情节的设计令人叹为观止,其中的一些关于科学和哲学的观点也是非常吸引人的。比如说,在梦里,一般人不记得怎么进入梦境,也不知道梦境的边缘。事实上,很多时候人做梦就是这个样子的。怎么开始一个情节都不清楚,也不知道梦里面能走多远。还有,梦中有梦,也是非常有意思的。比如说,地球在太阳系里面,太阳系在银河系,银河系在宇宙。这种无止境的空间概念,和时间的穿梭,不是非常相似的么。还有,盗梦。事实上,一个人的潜意识,除了梦里面有,在现实中,心理学家,也有可能通过谈话察言观色测验甚至催眠等知道一个人的潜意识,从另一个方面来说也是一种盗梦的形式。梦也是潜意识的一个存在的地点。甚至还有,植入想法。前面说过,也有可能,通过谈话等形式,了解到一个人心里最深层次的潜意识,因为尽管掩饰,总会有一些想法会无意识中泄露。比如一个人说的10句话中可能有1句是潜意识,或者被一个人说出来了,他会以赞同等形式表达。这个小小的潜意识加以添油加醋地扩大,有可能就导致了事情往另外一个方向发展。现实中的例子很多,不多举。因为你忽然觉得某人的一句话特别贴心,特别顺耳,特别赞同,那么就可能这句话触入到了你的潜意识,虽然平时你可能并没有意识到。

      柯布其实很聪明,拥有这种能力的人并不多见,本身就是特异功能了。但他同时也有一个缺点:对妻子的死抱有罪恶感(guilty),以至于在自己执行任务时,脑海中妻子形态的潜意识影响总在影响着他,甚至差点让他送了命。

在碉堡上,齐藤保护着费雪尔的尸体,造梦师和柯布进入了第四层梦境。这是柯布和梅尔的建造的世界。非常庞大,非常空旷。在这里,柯布和造梦师,找到了梅尔。柯布开始努力拜托愧疚感和罪恶感,说服梅尔,让她告诉造梦师费雪尔在哪里。造梦师找到了费雪尔之后,带他下落到第三层梦境。柯布继续留在第四层,寻找齐藤。在第三层雪地的梦境,费雪尔打开了碉堡的最深处,是一个房间,里面有他的病重的父亲。他父亲和他关系一直很僵。费雪尔潜意识中只记得他父亲对自己说的一句话:Disappointed…失望。当他打开门,走进父亲,父亲嘴巴里说的虽然是dis…appointed,但是后面垂危的时候还继续说了一句,我失望,不是因为你,是因为我不希望你像我一样。。。然后他根据记忆打开保险柜,里面有一个风车,小时候他的玩具。费雪尔当时就热泪盈眶,握住他父亲的手:我本来就是这么想的!想法植入成功,另一个盗梦者艾姆斯引爆了炸药。同时,酒店里第二层梦境的阿瑟也引爆了炸药。同时,第一层梦境里开车的药剂师,也把车正好撞翻,掉进了水里。

      影院里的感觉会非常不一样到底真实和梦境的区别在哪里?。就好比我在电视上看《唐山大地震》的感动比在电影院里差太多了,这一部也同样适用。良好的音响效果绝对是一种享受,唯有那经常可见突然地声响把我吓得够呛,一惊一乍确实不太那么人道。

这个时候先介绍柯布为什么第一项任务会失败。就是因为自己家那点破事。柯布和老婆梅尔很恩爱,生了两个孩子。没事造造梦来玩。他们花了好长时间造了一个很庞大的梦境,在这个梦境里面他们生活了50年。因为梦得太深,他们一开始差点回不到现实。梅尔想和柯布就在这个虚拟的世界里终老。但是,柯布不是这么想的。柯布偷偷找到了梅尔最深的潜意识当中,植入了一个想法——这个世界不是真实的。于是他们找了一个地方卧轨自杀。然后回到了现实。但是,一个想法,它就像病毒一样,会迅速扩散,并且深深地植入一个人的脑子中,挥之不去。梅尔回到现实中,她还是认为她活在梦里。她要再次自杀回到下一层她以为的现实世界。柯布用了很多方法劝她,她都不相信。在他们结婚纪念日的一天,梅尔和柯布相约到酒店套房,这个时候梅尔坐在套房的外面,告诉柯布,她已留下遗言,如果他不跟她一起死,那么柯布将被认为是杀人。然后她从高高的酒店跳了下去。死了。自此之后,柯布心里充满了深深的愧疚。他甚至来不及看他的小孩一眼,就出去逃亡了。他接齐藤的任务,是因为齐藤有通天的本领,答应只要完成了,就让柯布顺利过境回美国看自己的孩子。而柯布因为心里充满了愧疚,很多时候,梅尔都出现在他的潜意识中,阻止他做的事情,希望他在梦境里面留下来陪她终老。这就是柯布盗梦失败的原因。

有思想的影片

主要情节

从来没写过这么长的影评。因为逻辑如此缜密的影片,需要坐下来好好整理思想。恩,非常有收获。这部影片的豆瓣评分都已经从9.3升到9.4了,史无前例的高度。小李子今年奥斯卡小金人有望了。不过叔您还是老得太快,一眨眼就从小白脸变成了大叔,情何以堪啊。真是人生如梦啊。该洗洗睡了。

后记

第一个桥段,盗梦。盗梦这个片段里面有两层梦境,也就是梦中梦。这次任务的目的是里奥纳多被雇用去获取日本人齐藤的公司和卡布尔公司的合同要件。现实:一列疾驰在日本新干线的高铁上,人物,柯布(里奥纳多),齐藤,阿瑟。机器连通了他们之后,开始了第一层梦境。就是在一个房子里面,外面是拥挤的暴动的人群。这个房子里面开始了第二层梦境,他们连通了之后到了齐藤的梦里,因为柯布妻子的出现,这个任务功败垂成。但是卡布尔公司是不允许失败的。回到现实后,柯布和阿瑟只能逃亡。但是在楼顶的直升飞机上,齐藤出现了,齐藤要求柯布做一项任务。这个任务完成之后,柯布就能够顺利回国见自己的两个孩子。这项任务就是在全球能源大亨的继任者费希尔的脑海里植入一个想法,让他解散自己父亲创造的能源帝国。

简介

做到盗梦或者植入想法,都需要几个共同的要素。第一个,一台军方发明的机器。这台机器可以使好几个人同时进入其中一个人的梦境中。想进入梦中的人都需要手臂插上这台机器的一根线。第二个,需要一个梦境。这个梦境是造梦者创造的,其他人不一定了解细节,只有造梦者知道。想象力越丰富的人,就越能够成为一个好的造梦者。造梦的时候有一个要素,就是尽量不要靠记忆中的东西来造,因为,这样容易使梦境和现实分不清楚。第三个,需要一些药剂。盗梦和植入想法这两大活动都是梦中梦,就是梦里还套着梦,后者还有好几层。越往上的梦境就越虚幻,越不稳定,越容易崩溃。所以需要镇定剂。梦境的层数越多,镇定剂需要使用的量越大。第四个,怎样区分现实和梦境。每个盗梦者都要随身携带一个“图腾”,就是一个特别的小东西,在现实中,能够看到图腾,但是在梦境里是看不到的。第五个,怎样从底层梦境到达高层梦境。很简单,在梦里面要到达高层梦境的人插上机器。第六个,怎样从高层梦境回到底层梦境。有几个方法。死亡是其中一个。还有垂直下坠,通过耳蜗感应重力,也可以回到底层梦境。但是如果镇定剂使用太多,死亡不一定能回到下层梦境,有可能会去到这个人的潜意识边缘地带,永远回不来,在那里孤独终老。第七个,因为做梦的时候人的大脑高速运转,所以现实中的5分钟相当于梦里面的一个小时。第八个,在多层梦境里,因为很多人要同步穿越,但是时间并不是同步的,需要一个指令,那就是用音乐的响起来控制节奏。第九个,一般人的梦里是无意识的,无防卫的,能够顺利偷取信息。但是有一些经过训练的人,在梦里面也能够有意识地保护自己的潜意识。

于是进入第二层梦境。第二层梦境是一个酒店。酒店里面,柯布假装是费雪尔的潜意识保护者,获取了费雪尔的信任,让费雪尔开始怀疑父亲的助手是绑架自己的元凶。然后柯布引导费雪尔说,为了知道助手的真实想法,我们可以进入下一层梦境,到助手的潜意识中看看。

于是在一个酒店的房间,连通了电源之后,大家进入了第三层梦境。梦境里面是一片白茫茫的雪地。远处有碉堡,碉堡上有很多守卫。为了接近守卫,大家要翻过雪山到达碉堡。因为时间不多,造梦师告诉了柯布一条捷径。通过这条捷径,大家很快到达了目的地。但是,这个时候意外又出现了。只要是柯布知道的,梅尔也知道。所以柯布不能造梦,也不能知道梦里的细节。不然梅尔就会在柯布的潜意识中出现,干扰柯布。正要打开关键的大门,梅尔出现了。开枪杀死了费雪尔。又一层似乎功败垂成。但是造梦师又想到了一个好办法。再进入下一层梦境,找一个医院给费雪尔装上心脏起搏器,然后再通过垂直下落回到雪地的梦境,这样费雪尔又复活了,能够继续开始任务。

第二个任务,植入想法。前面说过,有一些人在梦中无意识,可能被盗取了信息。但是有一些人,经过有意识的训练,能够在梦中有意识地防卫,防止别人盗取自己脑海里的信息。齐藤和能源帝国的继承人费雪尔就是这样的人。植入想法,说起来简单,做起来难。首先,植入的想法要非常简单,而且要深入到被植入者的潜意识中,让他以为这个是他自发的本身的想法,浑然一体。为了这个,柯布请了一个女学生,创造了三层的梦境。

基本原理